Nobuyoshi Araki ou la nudité désespérée

3 Décembre 2014

Nobuyoshi Araki - Sans titre

Araki, photographe japonais du "côté obscur" de la femme japonaise est né en 1940. Il saisit dans ce portrait en noir et blanc cet infime instant qui transforme un corps qui se déshabille en un nu de tableau.
Dans un mouvement de grande retenue, d’extrême précision, les bras du modèle, légèrement en retrait du buste et l’encadrant, descendent jusque cette barrière d’étoffe qui fait frontière, ou passage, entre le bas du ventre et les cuisses que l’on devine lisses. Une mousse frisottante de poils bruns dépasse de l’échancrure blanche du vêtement.
Ce mouvement dont je ne sais s’il dévoile ou recouvre ce creux initial du corps n’est pour moi lié à aucune idée de soumission. Il est, dans une écriture infiniment lisible, comme la mise en geste d’une scène intime, secrète et sacrée. Une lumière éclaire la surface de la peau et dessine les contours d’une anatomie dévoilant un «presque pas de hanche» qui confère à cette architecture corporelle aux épaules de nageuse une troublante masculinité.
Mon regard glisse maintenant le long du buste qui s’enfle avec douceur sous la poussée tendre de deux seins aux pointes sombres. Une ombre mince, projetée en triangle sur le haut du torse, tamise cette zone que le photographe semble ne pas voir.
Mon coeur de regardeur peut déraisonner, battre vite, mais la bouche rougie par un fard excessif et les yeux éteints, comme sans vie, de le jeune femme qui ferment son visage, suspendent toute envie de désir. Contre tout attente pourtant je me surprends à guetter les signes annonciateurs de sa naissance à moi. Et face à cette chair polie comme une sculpture, qui garde un reste de la fraîcheur du marbre, je sens, venant d'elle, la chaleur enveloppante, érotique du feu qu'elle réserve à ceux qui la font naître et vivre, par leur regard de démiurge.
Revenons à la photo. Le fond de l'image est d’un noir sans conviction. Il semble peint, comme le suggèrent ces rajouts de lignes formant une sorte de boite. On dirait, à observer son oeuvre, que Araki se joue de la hiérarchie établie entre crispation (le visage) et abandon (les bras), entre intensité et détente, Il les additionne, ici, pour construire cette force fragile qui émane du modèle fixé dans cet entre-deux fugace et imperceptible, cette seconde photographique, quand le présent, absorbé par le passé, devient le temps éternisé de l'image.

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